社団法人東京文具工業連盟 ０３−３８６４−４３９１ １１１−００５３ 台東区浅草橋１−３−１４ 関連リンク 練馬区の伝統工芸のページ 江戸筆 亀井さんのページ
写真は 江戸筆の職人 亀井さん 非常に仕事熱心な職人さんです。 |
文房四宝の一つ「筆」は、 「日本書紀」の推古天皇の18年（610年）3月の条に、 高句麗僧曇徴（どんちょう）が 「紙、墨の製法を招来した」と記されており、 一応これが筆、墨、硯、渡来の嚆矢とされています。 以来、文化の発展と伝承に欠かすことのできない道具として、 用途別に各種の筆が製造され、 その製造技術も進歩改良されてきました。 江戸時代も中期には、 商人の台頭とともに「寺小屋」が急増し、 庶民の間にも筆が普及し大量に使われるようになり、 江戸の筆職人の技術もさらに進歩し、 多くの江戸名筆を生みました。 江戸主流の製造法「練りまぜ法」は 元禄期に細井広沢により確立された手法で、 明治5年の学制発布と共に急速に広まりました。 関東大震災、第二次世界大戦の惨禍により、 筆職人の多くは東京を離れましたが、 東京に残った筆職人は、 高級筆の製造に活路を見出し、 技術技法の継承を図っています。 筆の穂先には山羊毛・馬毛・豚毛・たぬき毛 いたち毛・猫毛などが使われます。 中でも書道用の筆には 中国産の山羊毛が多く使われ 中でも首下、内腿部の毛が最良の毛として珍重されています。 先出造りは、筆の命といわれる穂先を造りだす作業で、 金櫛で梳きながら毛先を揃え、 毛先の無い毛や逆毛を取り除きます。 型造りは、穂の形を作り出す作業で、 毛の間のバランスを図り、 穂先の美しさを出すには高度の熟練を要します。 練りまぜは、 毛丈の違う毛を均一にまぜあわせる工程で、穂の良否を左右します。 芯立ては、こまを使って穂の形を作り出す作業で、芯の固さ、 穂先の弾力など指先の感触を頼りに毛の量を調整するものです。 |
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筆の亀井さんご夫妻 仕事に大変熱心であるとともにアイデアマンでもあります。 仕事の話 筆の話となると止まらないという感じ この熱心さは 見習うものがあると相徳は思っています。 亀井さん 〒１７７−００４１ 東京都練馬区石神井町５−１４−２ 先日は ちょっとおじゃましました。 御世話様でした。 リンクも貼らせていただきます 江戸筆 亀井さん |
東京都染色工業協同組合 ０３−３２０８−１５２１ １６９−００５１ 新宿区西早稲田３−２０−１２
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古代より現代に至る染色法の中で もっとも基本的な染めは無地染（浸染）です。 草木の根、花、葉、皮、果実等で 布地に色付けすることから始まります。 仏教の伝来（５５２年）と共に藍、紅花が渡来し、 奈良平安時代には大和民族独特の染め技術が確立され 無地染は地染をはじめ、ぼかし、絞り等が盛んに行われました。 鎌倉時代になると絹織物が発達し、 草木染めに必要な灰汁、鉄媒染、酢の発達により 浸し染は大きく進歩し「江戸紫に京鹿の子」といわれたものです。 このことは江戸時代の染色のうち 鹿の子絞りは京を第一とし、 紫染は江戸産を最上とするという意味で 東西両都の染色の特徴を言い当てたものです。 このように江戸紫、江戸茶をはじめとする無地染は 江戸庶民文化として芽生え 庶民の間で広く愛用されました。 現代の無地染は手作業が中心で、 色無地は、色抜きして再び染め替えることができます。 最初に明るい色を選び、 次には年齢にふさわしい渋味のある古代紫、紺、抹茶などを選びます。 また、お嬢様にお譲りになる場合には、 色を替えて染めると、若々しい雰囲気にもなります。 時代が変っても流行に左右されることなく、 いつまでも美しく着られます。 |
